请分享一下你最爱的十部电影



• 1请(📯)分享(🗽)一下(💱)你(👻)最爱的(🙁)十(shí )部(bù )电影

1请分享一(yī )下(😓)你最爱(ài )的十部电影

导演陆川

中国牛叉的电影也少的诸如(🎪)这部寻枪

这部陆川导(dǎo )演的气氛神(🏇)秘的影片是因为(wéi )姜(jiāng )文的精湛演技而增色(🙊)一(🔭)些

影(👏)片开头直(🐁)率(lǜ )地的向我们影像(🛄)展示了(🏨)警察马(👹)山(🧙)姜(♊)文饰因丢枪而又开(🖐)始(👽)了一(🦕)(yī )段寻枪(💴)之旅凛冽的剪(jiǎn )辑迅速地(dì )带你(🛥)直接(🕶)进入一个中(🔈)年男子因丢枪而沉浸的焦躁与臆想(🍋)之中

姜文曾说其实人生最根(🙍)(gēn )本的应该是(shì )在寻(🗾)(xún )找

影(🙈)片(🦓)中马山自始(♒)至终的在(📝)这里有着(⤴)那把内带信念意义的配枪(🐪)而生(⛵)(shē(🕌)ng )活(huó )中我们也一直在(🔁)寻找我们所信念(😭)的东(dōng )西

去寻找是(shì )我们人生中的一个大命题

2公民(mí(🖥)n )凯恩1941年豆瓣85分

导演奥逊威尔(📍)斯

1942年奥斯卡最佳剧本

影片以20世(🎮)纪(jì )末(mò )叶(⏪)美国新(xīn )闻(🐂)(wén )业巨头威廉朗(👍)道尔夫赫斯特为(🗜)原型用(yòng )新颖(📿)的(🛺)艺术手法表现出了一(yī )位报业(🚡)大(dà )王(🛷)的一生

一个国家的传奇(qí )一段国(🥡)家(🖊)的历史却被浓缩成一个人的奋斗史

此片从(cóng )始至终一直在探寻着凯恩临终(🤚)前的遗言玫瑰花蕾

但(🎲)这(⏯)结果谁也没(🍤)有想(🈳)到这个被所有人狐疑哪(nǎ )怕调查探查的(de )所(🚖)有人都感觉背(bèi )后封印着众大机密的玫瑰花蕾之(zhī )后更是他儿时(💨)的滑(huá )雪橇(🕕)

这是对(🎢)那(nà )些一直在努(😌)力再(zài )努力(lì )调查的(✉)人而言简直那就是一个笑(🛋)话而(🔮)(é(🏜)r )对此(💣)(cǐ(⛲) )凯(👠)恩对于这但是(💥)他(tā(⬇) )因太早远远离开(kāi )童年而对童年(nián )单纯无(wú )邪美好生活的(🐖)怀念(niàn )就(jiù )这么简(jiǎn )单(dā(🐈)n )

3后窗1954年豆瓣84分

导演(yǎn )阿尔弗雷德(🎐)(dé(🥀) )希(🌈)(xī )区柯克(👎)

后(hòu )窗在(👕)美国出名(⏫)评(🕊)分网IMDb上是更高的一部希区柯克电影

希区柯克(💡)的成功(😶)之(🚚)处就取决于人他讲(jiǎng )童话故事(🎳)的方法(🏟)他(💈)应该不(bú )会去(qù )可以制造(🕖)未(wèi )知的(🍼)悬念而(🆓)是让观众看见了(le )悬念然后把情(qíng )绪紧张

当(🌕)女友解决(🎦)主(🤘)人(🗡)公进行(háng )到(dào )案(🛀)件前去嫌疑人(rén )家一探(👟)究竟时(shí )导(dǎo )演是从(cóng )主人公的视角让(ràng )我(wǒ )们看见(🈂)女友和嫌(xián )疑人(♌)的三人袭击在嫌疑(yí )人(🛍)离家很远越(yuè )来越(🏇)大(🔂)近(🎍)时我们也结束感觉道越(yuè )来(🍐)越大不安

说起来这部电(🌟)影(🚰)立时(🔆)会华硕到人性(🚑)的(📫)一面偷窥(🏃)

从正在到结尾(wěi )主人公(🚎)实际暗中偷窥这样的一个终致分析出了一个杀妻分(😦)尸的(de )案件希(xī )区柯克(kè )成功(gō(🎼)ng )了(🏖)将我们的注意力放在令人恐惧(🍝)的凶杀(🚣)案上

但(🚴)这勾(📏)引(yǐn )与被窥来讲(🦋)也是发(🌴)生了什么在你我身上(shàng )的事当你偷窥(🐮)别人(rén )的时候也许你也曾被那(🏿)(nà(🛡) )样偷窥过希区柯克在到最后给我(😾)们留(liú )下来(🛀)了一(⛺)个(➗)更为可怕地的(😆)东西就(🛢)是(⚡)如影随(🆑)行的窥视(📸)的眼睛

4铁(💤)(tiě )皮鼓1979年(🚋)豆瓣83分

导(👀)演(🍙)福尔克施(🧡)隆多夫

这是一(🗻)部透着(💎)(zhe )恶趣味的电影情节妙趣(⛓)横(🐿)生(🐮)但又一字一(🐎)(yī )字难懂过多的隐喻(yù )根本无(🍮)法一笔(😛)带(dài )过

一部现(xiàn )实中蕴(🆗)满奇幻色(🔻)彩(cǎi )的影片(🌍)

一个神奇无比的孩子可以有(🦂)意(🐳)识的控制自己的成长他反抗身边亲人的所作所(suǒ )为

除(🦇)此之外痛苦压抑的(🍢)人物关(🕗)系及(🍓)环境(jìng )外导演毫不大胆直白的去拍摄拍摄每(🈸)(měi )一个镜头可以展示了特珠年代的人间百态

奥斯(🍰)卡走过了一(⛱)条太(📡)过漫(mà(🐒)n )长的(de )成长之路影片(🍒)中有着对(👎)会造成(chéng )二战悲(🏬)剧(🍠)的时代性(🥜)与民族性的深沉思考

影片的最(🥪)后(hòu )奥(🌂)(ào )斯卡驾着火车徐(xú )徐地(📮)向新生活飞奔而去祖(🔻)母和影片正(zhè(👚)ng )在(zài )一样(💏)依旧(🏕)是(🍽)坐(🎏)在那片生命(mìng )起源(👜)的土地上(💎)时光荏苒世事变迁唯(🏣)有生命还会一代一(🈴)(yī )代(dài )地继续(🐟)延续

5洗(🦈)澡1999年(♉)豆瓣82分(🍺)(fèn )

导(📧)演桀骜

澡堂泡泡(🎇)澡(zǎo )是老(➿)北京的一大特色风俗

洗澡虽然(🧣)是(🛶)(shì )男人戏无论洗澡吗时爱你唱歌(🆙)的胖(😯)子(🅿)(zǐ )爱斗蝈蝈的老头(🍀)们那(nà )就那(nà )充(😨)满儿化音的口腔都流露出北京市井的(😛)温情

一辈子可以经(jīng )营澡堂的老(🔕)刘早年(nián )无子女两个儿子(📙)一个离家很远多年一(yī )个(gè )因智商(🛡)边缘送回身边

所有的故事反(💺)映了一个现代化的问(💒)题传(📒)统(🌻)(tǒng )和现代之(🍙)间(🕚)的很(⏱)不搭(🐭)而导演选择(zé(🤨) )类型(🌺)澡堂这一(🙂)个独(🐚)(dú(🛴) )具(🎚)传统民俗活动意义的场(🗾)所展(⛳)开(👫)攻击故(gù )事更是将(jiāng )现代(dài )化(huà )态(tài )度(dù )得别(🐰)有深意

爸爸(🐆)说他们(🌐)要(yào )去(qù )很遥远(🦒)的地(dì )方(🌮)洗(xǐ )澡啊圣湖(hú )的水(🚨)不单都能够洗(🧘)涤身体(🍂)不过还能够洗(xǐ )涤(📵)(dí )心灵(🐦)澡(🎚)堂子里(🏟)放得满满(📢)的全是的(❗)一池子水蓝(🐁)蓝的(🤸)(de )老牌子上几个大字四个大字(🚪)上善若水

上善是(shì )水水不光能洗净人(ré(🍕)n )的身体还能(🧟)够洗干净人的(🐳)灵魂(hún )

6太阳照(👫)(zhào )常(🏪)升(💜)起(📜)2007年豆瓣(🐠)79分

导演姜文(wén )

这是(🤷)一个全(quán )是饱(🍔)含符号(🚄)的(🔇)故(🚂)事

姜文沉寂七年之后的又一力作由(yóu )四个饱含魔幻现实主义风格的小(🗃)故事横列分为了疯(🖋)恋枪梦四个部分

姜文说(shuō(😠) )反正是(📤)一(✨)(yī )个故(🤦)事没有四个(gè )是他们(🌊)说有四个你再仔细(👓)看(🍄)看(kàn )也(🌮)就只能一个不(🔙)过就一个男的和一(🎚)个女(nǚ )的

这部外壳娱乐(lè )表面看(kàn )来政治的的电(diàn )影是(🛒)对那一个时代的反(🥨)思值得玩味非(🖖)线(✔)性的叙(♉)(xù )事手法(fǎ )蕴满了对人之欲望的(🔨)神秘描绘(✔)每个人物(wù )都系统设置的离奇(qí )超现实主义(🥦)(yì )

小(💪)提示的是(shì )这也许(xǔ )并非(fē(😞)i )一部(🧓)看惯好(⚓)莱(🕣)坞(🥅)大片人的(de )菜只不过(🍷)是需要沉(🏊)下(xià )心(🍁)来一边特殊(shū )味(wèi )道(😗)着影片的独有一边发掘着影片的内涵荒诞(😻)的年代无论(lù(🌎)n )怎样严肃酷(💮)杀太(⛽)阳(😾)仍然早上腾起(🍬)

7鸟人(💒)2014年豆瓣83分

导演亚(👓)历桑德罗冈(🐚)(gāng )萨雷(🦍)斯伊纳里图(🔞)

鸟(🎊)(niǎ(🍪)o )人是一部(bù )在电(📎)影语言的(de )应用上几(🤛)乎近乎完美(měi )的制作(🧑)精(🐼)美的好莱(👭)坞电影

一个这般狂暴痴迷于鸟的(🕡)人对(duì )人的生(🗺)活(🤡)还没有一(🔧)(yī(🚯) )点(diǎn )兴(🔆)趣(qù )甚至(zhì )还到(dào )最后(hò(🍹)u )形(🚏)态(tài )心理都开始趋向于鸟的人这到底是是一个(🔢)什么呢样的人

导演艾伦帕克按照时空(kōng )相互纠(🍃)缠的对比手(♏)法继续讲述(🚍)了一个(⛄)想像鸟(niǎo )儿一样飞翔(♓)的少(shǎo )年的故事

在(🍯)故事最后(hòu )巴蒂在艾尔的(🕖)怀(huái )里终于回话了他如同(🌬)彻底蜕(🚣)变般回(huí )到自(😯)己(jǐ(🤛) )有(yǒu )过(guò )的模样倒是从来(lái )是没(méi )有(🕔)经(🍾)历过战争没有阴(yī(💔)n )影没有悲痛(🌲)

导演(🌽)正是我这(😘)样的话将人物露(lù )骨化(huà )去具(😤)体阐述(🐘)了现(xiàn )实对人的(de )残忍(🎯)(rěn )剥(🐻)夺而吸引我的(⛩)也恰(💺)好这种被过分(👞)化的鸟人形象在他身上(🎖)看的(🛍)到(🐳)对(duì )自由的追求和(🙄)思维

8法(🍀)国中尉的女人1981年(🌋)豆瓣(bàn )79分

导(dǎo )演卡雷尔(🔔)(ěr )赖兹

法(🙅)国中尉的(🍍)女人这部(😛)(bù )影片一类(🌐)英国(guó )的民(🈵)族文化遗产电(diàn )影不仅仅(🍾)只不过(guò )它是改编而成自(😏)英国文学名著还而且它(tā )崇尚人(🛋)(rén )物的刻画认(rèn )可长镜(jì(🔏)ng )头的(🐕)运用(🗡)特(🎫)别是过去时空其构(gòu )图(⚪)颇具油(🥘)(yóu )画风格

片中除开爱情这一传统的主(🅰)题本(běn )片(🏄)中最新颖的(💭)那就是(shì )要如(💳)何将戏中戏这样(🕝)的(🌍)一个结构(💾)很好的把握在电影中的

影片将(😔)两个时代两个不同的爱(😊)情故事放到一起(🔪)诉说过(🎈)(guò )去时空中的萨拉与(yǔ )查尔斯的(♊)爱情故事(🎖)现(🕞)在时空(🗻)的安娜(🚙)与麦克(kè )的故事

两个(gè )时空的反差(🗽)极有个性时代(dài )的讽(fěng )刺

一个生(🎥)在维多(duō )利(lì )亚那样的用思想(⭐)枷锁(🥣)自由的(👉)时代(💥)(dài )里彷徨(🌫)无助而坚(🙌)毅是为爱(☔)情你选(🍕)了反抗(kàng )另(lìng )一个生在(🔭)自由陛下(xià )万岁的现代(dài )却结(jié )果不能想挣(👡)脱(tuō )世俗的链条你选了(✂)一片平静的选(😲)择逃避

现在看(😸)样子(🚪)(zǐ )这种(📺)对现(🐝)世生活的反(fǎn )思依然(rán )本身(💤)(shēn )深刻地时(⏬)(shí )代意义(yì )

9放大1966年豆瓣84分

导(♊)演米(🕰)(mǐ )开朗(lǎng )基罗安东尼奥尼

真(🖲)相与幻想之(🏦)间的界限是什么感官是否(🔡)需要能好处(chù(🍊) )我(wǒ )们不认识世界

安东(😈)尼奥(💁)尼曾说(👠)(shuō )在放大这部影片(🕎)中(💟)我(🤦)(wǒ )则一点也没去(qù )表现出来这个(😑)主(🖊)题这是相(🔎)当(🔍)的确的而我表(biǎo )述的是另外的人物和(🍄)现实之(zhī(🤽) )间的(🥄)直接联系现实事件是死死地(dì )地不(🤒)断地着人物而必然的(de )

一位发(🏢)(fā )自(🎄)内心(🌅)的热爱拍照的摄影师突然(rán )一天在(zài )公(🔅)园抓拍(pāi )到了一穿越系列照片在经不断地(🚥)(dì )放大(dà )后莫名其(🍻)妙(🌅)才发现那些照片(🤲)里刻(🌺)意隐藏(cáng )了一起凶杀案(🦀)然而(🏢)还没有人不愿(🐶)意完(wán )全相信(xìn )他的(de )推(🌹)测(❤)

导演将社会坏境与人物(wù(🏕) )内(🤞)心纠缠(chán )交(🚙)织起(🚈)来去思考了一个(gè )真(🤬)相(🌕)与虚幻的故事即(jí )使发(fā )现自己真相也未(wèi )必(🎍)会能可以证明什么

影片结尾处主人公和一群很奇怪的(🎗)年轻(qīng )人挂上不必(🐳)然(🌜)的虚拟网球(qiú )在(♌)一番未果之前主人公也渐渐(💡)(jiàn )地的正在由现(🈺)(xiàn )实结束走(🌪)入了虚空

10裸岛1960年(🛃)豆瓣85分

导演新藤兼(😨)人

裸岛是(shì )新藤兼(🎞)人20世纪60年代创作的(🤫)一(🔦)部影(yǐng )片正(📥)值春季二战结(👳)束(🐞)了后日(rì )本的重建期(🔒)

这部(✍)没(🕢)有人物对白的电影(yǐng )对岛上艰难地环(💀)境的(de )描(💣)写主(🚄)体(tǐ )形象了(le )岛上(📰)夫(fū(📜) )妇生存下来的(de )艰难地即便(biàn )有时候(🛌)也(❕)会(🐲)更(gèng )加的无奈阴郁(yù )和很厌烦但(dàn )他(🐪)(tā )们那就(jiù )只要能坚(😽)持(🌇)了下(🎛)来(🎿)

例如影片到最后女人(rén )把(😢)好不容(🌦)易挑(😊)来的(de )水彻底洒了狂烈(💠)的扯掉自己种(zhǒng )的(🐤)蔬菜然后把在(🎍)地(dì )嚎啕(🎍)而到(🌧)最后那(🍿)就从地上(🏣)爬起来再乱词(🌩)(cí(🍈) )着机械的工作为了(❇)生存的而又不得不做的劳动(♏)这(❤)就更加运用对(🌭)比了(🤭)他们(🤨)对生的渴求和忍(🍁)耐(👠)的(🍓)精(👮)神

一个简简单单(🍲)的故(gù )事却非常好的反(👕)映(yìng )了(♒)二战后60年代的日本社会情况以及日(rì )本大(dà )和民族的心态