请分享一下你最爱的十部电影

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1请分(fèn )享一下你最爱的十部电影(🐨)

导(🐒)演陆川

中(🥪)(zhō(🈶)ng )国(🎦)牛(niú )叉的(de )电影也少的诸如这部寻(xún )枪

这部(bù )陆川导演的(⏲)气(👚)氛神(💿)秘(💶)的影片是(🍡)因为姜(🌻)文的精湛演技而增色一(yī )些

影片(👩)开头(🚾)直率地的向我(wǒ )们(🍈)影(yǐng )像展(✔)示了警(♈)察马(mǎ(🍃) )山姜文饰因丢枪而(😠)又开始(shǐ )了一段寻(😋)枪(🤚)之旅(lǚ )凛(lǐn )冽的剪辑迅(⚫)速地带你直接(💷)进入一(🤳)(yī )个中年男子(⛺)(zǐ )因丢枪而(🧙)沉(😽)浸(jì(⚪)n )的(⚫)焦躁(🔲)与(yǔ )臆想之中

姜(jiāng )文曾(🤖)说其实(shí )人生最根(gēn )本的应该(gāi )是在寻(xú(🏤)n )找

影(📸)(yǐng )片中马山自始至终的在这(zhè )里有(🚔)着那(🔲)把内带信念意(😐)义(yì )的配枪而(ér )生活(huó )中我们也(👬)一直在(zài )寻找(zhǎo )我(📵)们(men )所(🏮)信念的东西(🦕)

去寻找是(🐹)我(wǒ )们人(ré(🐢)n )生中的一个大(🛑)命题

2公民凯恩1941年豆瓣85分

导演奥逊威尔斯

1942年奥(ào )斯卡(kǎ )最佳剧(jù )本

影(yǐ(🍿)ng )片以20世纪末叶美国(guó )新闻业巨头(👻)威廉朗(🗒)道(dào )尔夫赫斯特为原型(xíng )用新颖的(💧)艺术手法表(🕔)现出了一位报业大(😟)王的一生

一个(gè )国家的传(🦓)奇一段国家(jiā )的(🏝)历史(🤼)却(🐖)被浓缩(👕)成一个人的奋斗史

此片(🗳)从始(shǐ )至(🤡)终一直在探寻着凯恩临终(zhōng )前的(🌙)遗言玫瑰花蕾

但(dàn )这结果(guǒ )谁(shuí )也没有(🎺)想到这个被所有人狐疑哪怕调查探(tàn )查的所有(yǒu )人都(🍃)感觉背后封印着众大机密(mì )的玫瑰花(huā )蕾之后更是他儿时的滑(huá )雪(xuě )橇(😢)

这是对(🗺)那些(xiē )一直(zhí(🌌) )在努力再努力调查的人而言简直(zhí(🔨) )那就是一个笑话而对(🚮)此(🕖)凯恩对(🐆)于这但是(🌷)他因太(🖼)早远(🛢)远离开童(🉑)年而(🐰)对童年(🔺)单纯无邪(🌹)美好生活的怀念就这么(🚁)简(jiǎn )单

3后窗1954年豆瓣84分

导(🌽)演阿尔弗雷德(😺)希(🏥)区柯克

后(😕)窗在美国(guó )出(🗡)名评分网IMDb上是更高的一部(💉)希(🦊)区柯克(🕝)电(💩)影

希区柯(🛴)克的成功之处就取决于(❔)人他讲童话故事的方法他(🗿)(tā )应(yī(🍱)ng )该不(😪)会去可以(🏟)制造未知(🗼)的悬念而(ér )是让观众看见了悬念然后把情绪紧张(🚺)

当(🏊)(dāng )女友解决主人公进(😏)行到(dào )案件前去嫌(📫)疑(🏍)人家一探究(🚅)(jiū )竟(🔮)时导(👖)演是从主(zhǔ )人(🎋)公的(🕗)视角让我(🧔)们看(🆔)见女友和嫌疑人的(🍾)三人袭(xí )击在嫌疑人(💖)离家很(🎯)远越来越大近(📛)时我们也结束感(👃)觉道(🎶)越来越大不安

说起(🐻)来这(zhè )部电影立时(👓)会华硕到人性的一面(🙋)偷(tōu )窥

从正(🌒)(zhèng )在到(dào )结尾主人公实(🥠)际(🕶)暗中偷(💭)窥这样的一个终(🚆)致(zhì )分析出(⬛)了(le )一个杀妻分尸的(🐵)案件希区柯克成功了将我们的注(zhù )意力放在令人恐惧(🏆)的凶(🕞)杀(😻)(shā )案上

但(👳)这勾引与被(🈂)窥来讲也是发生(🧀)了什么在你我(🥫)身(🚁)上(shàng )的(👕)(de )事当你偷窥别人的时候也许你也曾(🎵)(céng )被那样偷(🦁)窥过希区柯克(📼)在(zài )到最后给我(💱)们(men )留(💳)下来了一个(🚬)更为可怕地(☕)的东西就(❔)是如影(🕳)随行的窥视的眼睛

4铁皮鼓1979年豆瓣83分

导(🧓)(dǎo )演福(🍰)尔克(🛁)施(shī )隆(🎉)多夫(📥)

这是(shì )一部透着恶趣味的电(🤜)影情节妙趣横生(shēng )但又一字一字(zì )难懂(😯)过多的隐喻(🎶)根本(👀)无法一笔带过

一(🐮)部现实中蕴(🦈)满奇幻色彩(cǎi )的影片

一个神(🏮)奇无比的孩子可以(yǐ(🎍) )有意识的控制(zhì )自己的(de )成长他反(🤶)(fǎn )抗身边亲(🖥)人(ré(🌵)n )的(🐯)(de )所(suǒ )作所(🙉)为(wéi )

除此(🐡)之(🤤)外痛(🌍)(tòng )苦压抑的人物关(🧝)系及环境外导演毫不(🌮)大(🖼)(dà )胆直白的去拍摄拍摄每一个镜头可以展示(🤰)了(le )特(tè(😁) )珠年代的人间(⚾)百态

奥斯卡(📠)(kǎ )走(zǒu )过了一条(tiáo )太过漫长的成(chéng )长之路影片中有着对(duì )会造成二(🌾)战悲剧的时(shí )代(dài )性与民族(👱)性(xìng )的深沉(chén )思考

影片(🌐)的最后奥斯卡(🛒)驾着火车徐徐地向新生活飞奔而去祖(🥔)母和(🌮)影片(piàn )正在一样依(✡)旧是坐在那片生命起(💃)源(📒)的(de )土(tǔ )地上时光荏苒世事变迁唯有生命还会一代一(yī )代地继续延续

5洗澡1999年豆瓣82分

导演桀骜(🍦)

澡堂泡泡澡是老北京的一大特色(🙎)风俗

洗(🏩)澡虽然是男人戏(🔄)无(🥕)论洗澡吗时爱(🦉)你唱歌的胖子爱斗蝈蝈的(de )老头们那就那充(chōng )满儿化(💰)音的(㊙)口腔(🕹)都流露出北(🛫)京(🤮)市井的温情

一(🔆)辈子(zǐ )可(kě )以经营澡堂的老刘早(zǎo )年无子(😱)女两(🆚)个儿子一个离家很远多年一个因智商边(📟)缘送回身(🏑)(shēn )边

所有的故事(🎳)反映(yìng )了一个现代(📶)化(📭)的(de )问(wèn )题传统和现代之间的很不搭(🥎)而(ér )导演选择类型澡堂这(zhè )一个(🤹)独具传统民俗活动意义(📰)的场(💤)所展开攻击故事(shì )更是将现(🏻)代化(📰)态度得别(🈸)有深意(🥔)

爸爸说他们要去很遥(⏺)远的(⛲)地(👓)方洗澡啊(🍨)圣湖的水不单都能够(⛩)洗(📻)(xǐ )涤身(🐶)体不过还能够洗(🍉)涤(dí )心灵澡堂子里放得满满的全(quán )是的(de )一(📈)池子水蓝蓝的(😥)老牌(pái )子上几(🍔)个大(dà )字四个大字上善若(ruò )水

上(🍨)善是水水(🈁)不光能洗净人的身体还能(🙍)够(gòu )洗干净人的灵(🌇)魂(hún )

6太阳照常升起2007年豆瓣79分

导演(yǎn )姜文(wé(🛑)n )

这(🐝)是一个全(🎟)是饱含(🔷)符(🤳)号(🐉)的故(🚢)事

姜文(🚟)沉寂七(qī(🤞) )年之后的(🌍)又一力(🎼)作由四个(gè )饱含(hán )魔(🔔)幻现实主(zhǔ )义风(✳)格的小故事横(hé(🖤)ng )列分为了疯恋枪梦四(🏬)个部分

姜文说反正是一个(✋)故(🆔)事没(📿)有四(sì )个是他们(🏹)说有四个(😴)(gè )你再仔细(xì )看(🛤)看也就只能一(yī )个不过就一个男的和一个女(🤨)的

这(⬅)部(📱)外壳娱乐表面看(🦒)来政(zhèng )治的的电影是对那(nà )一个时代(dài )的反思(🔻)值得玩味非(🐢)线(xiàn )性的(⛓)叙(💽)事手(🐻)法蕴(yùn )满(🔅)了对人之欲望(🥓)的神(shén )秘描绘每(🌁)(měi )个人物都系统设置(zhì )的(🔑)离奇超现实(shí )主义(🛺)

小提示(🤜)的(🔏)是(shì )这(zhè )也许并非(⛰)一部看惯(guàn )好莱坞大片人的菜(✏)只不过是需要沉下(🙊)心来一边(🖍)特(🌼)殊(🐩)味道着影片(🙆)的(🔒)独有一边(🐏)发掘(📖)着影片的(🕎)内涵荒诞的年代无论怎(🍬)(zěn )样严肃酷杀太(tà(🛏)i )阳仍然(rán )早上腾起

7鸟人2014年豆瓣83分

导演亚历桑德罗冈萨雷斯伊纳(🍊)(nà(🌫) )里图

鸟人是一(🧗)部(⛪)在电(diàn )影语言的应用上几乎(hū )近乎完美(🐭)的制作精美的好莱坞电影

一个这般(📌)狂暴痴迷(🥌)(mí )于鸟的人对人(rén )的生活(huó )还没有一点兴(xìng )趣(qù )甚(🤐)至还到最后形态心理都开始趋向于鸟的(⏰)人(🔑)这到(dào )底是是一个什么呢(ne )样(🙄)的人

导演艾伦(lú(🏘)n )帕克按(🏳)照时空相(🤾)互纠缠的对(🛺)比手法继(🔚)续(💚)讲述了一个(👓)想像鸟儿(ér )一样飞翔的少年的故(🥖)事

在故事最(🤷)后巴蒂在(🙁)艾尔的怀里终(🐀)于回(huí(🤚) )话(huà )了(le )他如同彻底蜕变般(bān )回到自己(😙)(jǐ )有过(guò )的模样(🍟)倒是(shì )从(🧛)来是没有经(jī(💆)ng )历(💮)过战争没(méi )有阴影(🕷)没有悲(bēi )痛

导演(🐐)正是(shì(🔊) )我这样(yàng )的话(⭐)将人物(♟)露(lù )骨化去具(🎞)体阐述了(le )现实对人(🔲)的残忍剥夺而吸(🎌)引我的(👌)也恰(qià(🕵) )好这种被过分(fèn )化的(💒)鸟人(rén )形象在他身上看的到(🖤)对(🏽)自由的(🧘)追(🏷)求和思(🧀)(sī )维

8法(🦉)国中尉的(🥈)女人1981年豆(dòu )瓣79分

导(🐧)演卡(🤼)雷尔赖(lài )兹

法国中尉(📲)的女人这部(🤢)影(yǐng )片一类英国的民族文化遗产电(💬)影(🤥)(yǐng )不仅仅只不过它是改编而成自英国文学名著还而(ér )且(⚽)它崇尚人物的刻画认可长(🕑)镜头的运(📗)用特别是过去时空其(😩)(qí )构(🈸)图颇(😓)具油画风格

片中(⛏)除开(🎀)爱情这一传(chuán )统的主题本片中最(🎋)新颖的那就是要如何(⛔)将戏中戏(👛)这样(😙)(yàng )的一个结构很好(🔜)的把(🍩)握在电影中的

影片(🏷)将两个时(🍭)代两个不(🌄)同(👒)的爱(ài )情(🔰)故事(shì )放到一起(🦋)诉(sù )说过去时空(kōng )中的(👭)萨拉与(yǔ(📰) )查(💬)尔斯的(💮)爱情故事现在时空的(💰)安娜与麦克的故事

两个(♈)时空的反差极有个(gè )性时代(🧖)(dài )的讽(fěng )刺

一个生在维多利(🧑)亚那样的用思想枷锁自由的时(👾)代里彷徨无助而(😯)坚毅是为爱情你选了反抗另(lìng )一个生在自由(😽)陛下万岁的现代却结果不(bú )能想挣脱(tuō )世俗的(🚆)链条你(💂)选了一片平静的选(❤)择逃(⏳)避

现(xià(🎬)n )在看样子这(zhè )种(🌄)对现(xiàn )世生活的反(fǎn )思依然本身深刻地时代(dà(💺)i )意义

9放大1966年豆(📿)瓣84分

导演米开朗基罗安东尼(ní )奥(ào )尼

真相与幻(👿)想之间的界限是什么感(gǎn )官是否需(🏑)要能好处我们不认识世(shì )界

安东尼奥(à(🎴)o )尼(🚲)曾说在(zài )放(🤢)大这(👨)部影片中(🔧)我(wǒ )则一点也没去表(🧕)现(👼)出(chū )来(🥕)这个(🖐)主题这(🥈)是相当(🔺)的确的而我表述的是另外(📕)的人(🖼)物(🔻)和(📩)现实之间的直接联系现实事(🐷)件(jiàn )是死死地(🎙)地不(bú )断地着人(🧡)物而必然(rán )的(🗣)

一位发自(zì )内心(xī(🚑)n )的热(🧢)爱拍照的摄影(yǐng )师突然(🕐)一(yī(🙏) )天在(⭕)公园抓(🍇)拍(pāi )到了一穿(chuā(🆓)n )越系列照片(🍪)(pià(🏦)n )在经不(bú(🏜) )断地放大后(🗼)莫名其妙才发现那些照(🤡)片里(🧤)刻意隐(yǐn )藏了一起凶(🕹)杀案然而还(⬛)没有人不愿意(💡)完(wá(🌲)n )全(quán )相信他的推(tuī )测

导演将社会坏境与人物内(🌩)心纠(⛑)缠交织起来去思考了一个真相与(🕴)虚幻的故事(🕔)即使发现(xiàn )自己真(🔤)相也(yě )未(👯)必会能可(🎄)以证明什(🚇)(shí(❎) )么

影片(🧒)(piàn )结尾处主(📄)人公和(hé )一(🎍)群(qún )很奇怪的年(🎐)(nián )轻人挂上不必然(🚿)的(de )虚(xū )拟网球在一番未果(🆗)之前主人公也渐渐地的正在由现实结束走(📻)入了(🚤)虚空(😗)

10裸岛1960年豆(dò(📅)u )瓣(bà(📕)n )85分(🛍)

导演新(xīn )藤(👩)兼人(rén )

裸岛是新藤兼人(rén )20世(shì )纪60年代(🔦)(dài )创作的一部影片正值春季二战结(🤙)束了后(🔦)(hòu )日(🅰)本(🤸)的重(🤹)建期

这部没有人(ré(🗳)n )物对白的电影(📛)对岛上艰难地环境的(🐬)描(🛰)写(xiě )主体形象了(🍋)岛上(🤘)夫妇(fù )生存下来的艰难地即(⤵)便有时候(💱)也会更加的无奈阴郁和很厌烦但他们那就只要(yào )能坚持(chí )了下来

例如(🎶)影片到最后(hòu )女人把好不容易挑(📉)来的水彻底洒了(🔍)狂烈(liè )的扯掉自己种(⚡)的蔬菜(cài )然后把在地嚎啕而到最后那就(🛄)从地(🖇)上(shàng )爬起来(🍨)再乱词着(👋)(zhe )机(jī(💘) )械的工作为了生存的而又(🐶)不得不做的(de )劳动这就更加(💵)运用对(duì )比了他们对生的渴(🍋)求和忍耐的(💩)(de )精神

一(yī )个简(🍑)简单单的故(gù )事却非(🚔)常好的(🐇)反映了二战后60年代的日本社会情况以及日本大和民族的(de )心态